曝！十大中文金曲奖贯彻中庸之道

　　对于年底的最后一个奖项，相对主流界和普通听众群来说，十大中文金曲份量应该算是最重的。和叱咤的专业眼光不一样，它更关注全面性，同时也相对讲究公正性。比起前阵的十大劲歌发狂似地给tvb自己歌手发奖，十大中文能够行得正站得稳就已经是一个大胜利。

　　既然是主流，就应该拿出主流的底气，尽管对很多口味越来越刁钻的新一代听众来说显得有点腻味。当然不管你是哪一派，都得承认谢安琪的胜利是实名归的。在她和周博贤以自己的理念做音乐的时候，小众歌迷很喜欢；如今在大公司旗下用eric kwok这样的幕后也能拿下尊金曲和四台联颁传媒大奖，并以四年时间获得四台联颁大奖的最短用时记录笑傲歌坛，赢得让自己和听众都扬眉吐气。

　　在新世纪以来，真正能够服众而且有历史意义的作品，数来也是寥寥几首，谢安琪能够达到这个高峰，不得不叫人佩服。同时也必须肯定将要出个人专辑的作曲者eric kwok，他给陈奕迅写下的《夕阳无限好》早就证明了他不俗的能力，如今再以《喜帖街》横扫几大颁奖礼，更是一次出色表现。刚好林夕和黄伟文两个老对手是这两首歌的词作者，对比起来看确实有点意思。黄伟文去年作品不多，却是精品不少，看来数量并不是最终标准，质量才是才华的表现要素。

　　说起林夕，也就不得不提提他所获得的金针奖。由和他合作也算是给林夕在整个中文乐坛打响名声的罗大佑颁奖真是恰到好处。二人在音乐工厂时期的合作把中国台湾音乐和香港音乐做了一次很好的整合，让华人音乐代替了所谓的港、台音乐，显出在根源上的认同感。细数林夕的作品显然是件傻事，他的精选都不能全面体现他在词坛的地位。因此，大会安排的几位演唱者本身实力有待商榷，所唱歌曲有部分也有些代表性不足，这是大奖留下的遗憾。幸好歌神张学友出现添上几分亮色。此时想起香港的几位前辈都已经作古，剩下郑国江顾嘉辉几位老师，不禁也有点唏嘘。

　　足够份量的奖项之外，当然每次颁奖礼总会留下这样那样的遗憾。方大同再次失利颁奖礼，必然让很多新派歌迷难过。比起十大劲歌上无厘头的奖项，这次cash的创作歌手要重得多。但是他的作品不仅仅是创作能力的体现，在卖点上、市场上应该不会输给那十首歌所在的专辑。但是没有入选十大金曲，确实很让人为他鸣不平。同时林俊杰的合唱歌曲《小酒窝》拿到中文歌曲也有些说服力不足。可能还是给阿sa面子的可能性比较大。于新人表现优异奖中的胡杏儿和钟嘉欣，不过是电视剧大热带来的副作用罢了，不提也罢。

　　在这些小小的不快之后，何韵诗带领东亚歌手们集体对抗使得整个十大中文金曲失去了部分光彩。她的作品今年是和谢安琪可以平起平坐的一张有力道有内容的专辑，然而因为这些原因而失去了在十大中占据一席的机会。相信这样的对抗是大家都不愿意看到的，也给这一年最后一个颁奖礼留下太多遗憾。如果是组委会本身的偏颇那是历史会去证明的笑话，像何韵诗他们的举动对双方都造成不愉快的损失。尽管分猪肉已经成为颁奖礼不可回避的弊病，可是由于自己不团结而导致香港音乐越来越不景气，越来越没有吸引力，那就是双输，何必呢？

　　容祖儿和陈奕迅并排获得歌手，秀歌手和销量六个大奖是数量上最耀眼的部分。然而这个成绩却不会令所有人满意。在销量上二人还有优势，可是容祖儿的平庸、陈奕迅今年工作量不足都难担这几个“最”字。这种惯性颁奖就是整个颁奖礼最沉闷的部分。它其实不是没有选择的选择，但同时也算是很无奈的选择。容祖儿在去年在颁奖礼上也是红得发紫，可真正能体现她能力的唱片和演唱是否对得起她所得的奖呢？最简单的在现场最后部分她联唱几位天后的作品，每首歌都不在调上，是一个秀的歌手的实力体现？

　　对于香港最后一个颁奖礼，十大中文金曲这次的表现只能算是无功无过。有值得肯定的几个大奖，当然也留下像没有东亚歌手参加的遗憾。谁都不能每次都面面俱到，能中庸如此，也算是交出满意答卷了。（来源：搜狐音乐）